香港電影業進入了非常嚴重的寒冬，不同電影人也開始謀求出路。近年的電影大亨古天樂開拓了馬來西亞戰線，以內地、香港及馬來西亞三地為基礎來合拍電影，《私家偵探》就是計劃中的其中一部電影。老實說，從片名來看，這似乎是一部專注於查案的電影，但仿如監製鄭保瑞及導演李子俊出身的銀河映像的風格，看似賣弄懸疑，但卻以「情感」牽頭，此片則以刻畫人際關係中的軟弱才是重點。

主角歐陽偉業曾經在港是出色的偵探，屢次破獲大案。但二十年前因著要迎娶在馬來西亞成長的關詠心而走到馬來西亞生活，自此以後，他便只能在馬拉境內進行「捉姦」、「尋人」、「尋物」等小案件，所賺的錢也不多，這也使歐陽偉業感到自卑，影響了夫婦二人的關係。某一天，歐陽偉業接到一宗調查其妻子出軌的案件，恰巧當時又有一宗「未婚妻失蹤案」及「黑社會大嫂紅杏出牆案」，歐陽不欲自己調查其妻子案件，故選擇了另外兩宗。在機緣巧合下，他找到了那失蹤的未婚妻的位置，只是因有線報告知他其妻子正跟人到酒店「開房」，故他離開了現場，但卻間接導致那失蹤了的未婚妻被殺。之後，在一些調查下，歐陽鎖定了兇手是誰，豈料這人也是有經歷的。

從情節及人物出場的編排而言，觀眾在電影的最後1/3部分時，基本上已可以掌握到兇手是誰，懸疑性確實是不足的。不過，編導安排兇手有「被戴綠帽」的經歷，其實也有其心思，因為這是與歐陽的個人經歷有相近之處，亦與歐陽所辦理的大部分案件也極為類近，所以編導幾乎是把要描繪的命題「畫公仔畫出腸」—人際關係為所有問題及衝突的原點。然而，編導卻有心想進深說明，若果人不直接面對問題或罪惡，問題和罪惡必定會蔓延下去。

如上所言，歐陽因在異地而無法實踐理想而導致自我形象變得不佳。他也早在電影開頭已被冠上「不願面對問題」的標籤，如跟太太關係有變，他不願直接跟她衝突，卻不斷相約朋友喝酒及看球。甚至，當別人吊詭地反過來說要調查自己太太出軌，他也只吩咐助手調查，自己不敢直接處理。所以，當他跟太太在公路上衝突時，太太也指罵他只管逃避，這已由自我形象問題延伸至逃避及衝突等事情。猶幸，當太太正式透過律師發出申請離婚的文件時，歐陽沒有讓自己「逃避」的弱點繼續蔓延，反而終於選擇直接面對，亦嘗試再一次讓太太感受到他對她的愛及關懷。

真正的兇手—陳Sir卻跟歐陽成了一個大的對比。片中沒有交代他跟太太在關係上有著甚麼的問題，但當陳Sir目撃到太太跟自己最好的朋友出軌時，他「火遮眼」地以高速地開車駛近其朋友及太太所在的車，結果釀成意外。殊不知當這個意外生成後，陳Sir對出軌的女人心生仇恨，欲教訓及殺害這樣的人。他所作的明顯跟歐陽成為對比，因為他選擇讓問題繼續被「孕育」下去，甚至這演變成另外一些問題，由憤怒轉變成怨恨和冷酷。

從二人的結局，兩者的不同就是有沒有及時正面面對自己的問題。當然，溝通可以有助問題的對焦及改善，如歐陽跟太太在溜冰場對上的空間對話的一幕。但是，若果像陳Sir一樣，身旁再也沒有人可以跟自己對話及分享，問題著實變得難以處理，但也不是藉口。

人就是如此，當你以為自己只有一個問題或一種罪惡時，當你沒有正面處理，問題會延續及「繁殖」，且看亞當和夏娃也一樣。由貪吃到否定神，這都是不願意承認及面對問題的結果。但願我們都學懂保守自己內心，讓主引導我們面對問題。