《三命》的故事可以說是十分簡單，但又可以說是十分複雜。因為這是一個關於主角駱澤信有著三種不同命運的故事，當中成為公務員、成為漫畫家、成為黑社會。

在選材上，如不同劇評人的觀察，這明顯跟監製杜琪峰的作品的命題—宿命，有著十分密切的關係。甚至，一些資深而又熟悉銀河映像(杜琪峰的電影製作公司)的影迷，《三命》的佈局跟銀河的創業作—韋家輝的《一個字頭的誕生》十分相似，同一個人但可以有著截然不同的命運。不過，《三命》跟《一個字頭的誕生》的最大分別之處是，前者的性格在三條敘事線中也是大致相同，沒太多很大的差別，但後者卻顯然是想表達「性格決定命運」的這一個命題。那麼，為何《三命》要以三條故事線以盛載三個不同的命運呢?

三條故事線有著不同的人物，也有背後的信息，但整個佈局也緣於第一集。而在第一集中，有一象徵符號不斷出現在鏡頭下，這就是風箏。有玩過風箏應該也明白，如果當日的風勢欠奉的話，即使玩家操控的技術了得、製作風箏的物料具質素，風箏也難以在空中飄揚。或許人也是如此。不是因著人自身的能力如何突出或如何差勁，人就必然要走這一條路或某一條路。所出現的「風」也是十分關鍵的。這些「風」就是在我們身旁所出現的人。

《三命》的第一集重覆了三次駱澤信在「戲弄」繪畫「四眼狗」的阿琪後，到她課室打算跟她道歉的畫面。因著是一件已發生、已決定的事，即或鏡頭重覆了三次，駱澤信也是透過一男生知道她已經退學。駱澤信三次也是馬上走出課室，打算找老師問過究竟。但因著途中所遇上的人也各有不同，所衍生及相繼發生的事亦有所不一樣，甚至之後一直所看見所遇見的都可以完全不一樣。因著所遇上的都不一樣，對自己的影響、衝擊都有所不同。例如，其中一條故事線講述駱澤信在尋找阿琪的過程中，看到父親跟一陌生女子牽著手走在一起，便馬上「轉路線」以跟蹤父親。弔詭地，他又遇上同是跟蹤著其父的母親。他便更深的感受到其母的無奈和難過，從而奮力地、積極地面對人生的無奈，把夢想放下，亦不願再荒廢學業。

另一條故事線則寫到駱澤信被為小混混的阿龍接上電單車後，沒有留意周遭的事。當阿龍被高利貸追趕時，阿龍亦沒有著駱澤信快點離開，反而一起抵擋那些人。接著，他倆走到一處，但又遇上阿龍「大佬」的仇人，阿龍錯手殺了人。在慌忙之際，具義氣的駱澤信要求替阿龍承擔罪過。

由此可見，在人周遭所出現的人事物就如「風」一樣把如「風箏」的我們吹起來，風的強與弱也必定使風箏的「軌跡」及「目的地」有所不同。也許人會想，既然身旁的人的出現與及他們所做的事也是無法預期，命運好像早已編寫。但控制著風箏的不是別人，而是我們自己的能力與性格。且看駱澤信，重情的他也是為著在意的人負上代價，夢想與數年的青春也在所不惜。縱然命運不同，但當中仍有很多可能性、很多相似性，只要抓緊自己是誰，走哪一條路也不會迷失自己

沒錯，人未必在每一個場景、每一個選擇下也有如此清晰的腦筋以繼續選擇及前行，但詩人曾言「求你指教我們怎樣數算自己的日子，好叫我們得著智慧的心。」當我們在世愈久，我們豈不是更了解自己、了解上帝嗎?日子過去，數算下來，不單單是數著自己老了多少，而是不同的經歷讓自己在主愛裡成長了多少，那麼，認清被主創造的自己是誰便是可能，走歪以致失去自己就不會了。這樣，身旁出現的是誰，「影響」我們怎樣走也不大重要了。