無疑，《年少日記》是沉重的，其沉重的程度比起早一些上映的《白日之下》有過之而無不及，只是，前者針對的是在家庭、學校之中的角色、責任，後者則針對較大群體在社會中的責任。

鄭有傑為怪獸家長鄭自雄的大兒子，他一直以來也無法達到父親嚴苛的要求。更不幸的是，有傑的弟弟為高材生，父母不斷的把兩兄弟作比較，使有傑完全失去自信心，而且在壓力漸增下，他身體也出現狀況，失眠、嘔吐等也使他苦不堪言，無法專注於學習之中。最後他因為敵不過壓力，而自尋短見。

電影的敘事手法上乘，先製造錯覺，讓觀眾以為當老師的鄭Sir為成長了的有傑，但隨著鄭Sir翻開昔日的日記，一頁一頁的讀，讀到「遺書」時，鄭Sir開始崩潰，說出原來他是弟弟。在隨後的自白，他提到自己及他的一家，從來沒有把有傑看成為家人，而這應是有傑自殺的主因，這便點出了這部電影的主題在於所有出現的人物、角色從來沒有恰如其份地做應有的角色與責任。

鄭Sir心中看不起哥哥，當哥哥半夜問他功課時，他不願教導；哥哥被罰企時，弟弟報以一個冷笑；哥哥想跟弟弟擁抱時，弟弟以「好眼訓」來回應；兩兄弟因走上天台而被保安責難，媽媽斥責哥哥時，弟弟只躲在一處，沒有與哥哥共同承擔責任，明顯地，這個弟弟不稱職。

自雄為怪獸家長，在他身上只找到苛刻的要求及斤斤計較的性格。面對著太太，他只會質問她為何這裡做得不好、那裡做得不理想，兒子愚蠢的責任也被歸究到她的身上，而從來沒有流露半點愛及關懷，從他說：「呢間屋所有野都係我買架。」，就可以明白到，他絕對只是在做「老闆」，而非一個丈夫及爸爸。媽媽左閃右避，所做的都是為了不被自雄責罵，所以她並非愛子女，而只是滿足自雄的要求，鏡頭下從來沒有她為子女捱打或站出來跟自雄理論的畫面，顯然地，她也不是在扮演一個媽媽及妻子，只是自雄的一個夥計而已。

再回到鄭Sir，他因著年少時哥哥自殺、媽媽出走的經歷，他對家庭沒有甚麼願景，只是，他仍然與所愛的人結婚。可是，他並非與妻子二人成為一體，他沒有把年少時的創傷、經歷告知太太，當妻子表示自己懷孕時，他竟以「未Ready」來著妻子墮胎。當夫婦之間並不能分享生命、承擔生命，刻意隱瞞者是盡責的當丈夫嗎？最後，鄭Sir妻子選擇離他而去。

由此可見，關係的崩潰甚或家不成家都是緣於在關係中有人未有盡好本份，扮演好應有的角色。只有一方苦苦堅持並不能成事，且看有傑其實已盡力的作兒子，嘗試努力讀書及按照父母指示做事，但當另一方並非以他們應有的角色來看待及回應時，一意孤行地作他們想作的時，所有心力都是白費的，悲劇也有機會發生。把握機會，好好扮演該扮演的角色，及時的聆聽、擁抱、放手、分享，這才是讓愛存留的關鍵。

或許，在信仰之中，錯誤扮演角色也是我們的問題。當需要作一個順服的孩子時，我們或會選擇當「老闆」；當我們應要如領袖般領導他人時，我們或會選擇當「夥計」。上主讓我們在生命之中與不同的人相遇，我們不可能自我地做自己想做的，了解場景、上帝的要求，靈巧像蛇、純良像鴿子地隨時更改角色，這才是上帝所渴望見到的。否則，即或上帝恩典足以淹沒我們的不是，但是悲劇仍有可能發生，懊悔便成唯一可作的事了。